編者按：

近年來，隨著舞臺藝術(shù)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用各類科技手段，尤其是虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等數(shù)字技術(shù)，拓展著舞臺藝術(shù)表達(dá)的新空間、新形態(tài)，為觀眾帶來耳目一新的審美體驗(yàn)。“新質(zhì)生產(chǎn)力”的提出，進(jìn)一步促使舞臺藝術(shù)工作者深入思考舞臺藝術(shù)與科技發(fā)展之間的深刻關(guān)系。本期采訪許寧、王勇、田沁鑫、董圓圓、劉玉婉等多位全國政協(xié)委員，請他們通過導(dǎo)演、編劇、藝術(shù)家等多重視角，從戲曲、歌舞、話劇等諸多領(lǐng)域，共同暢談如何更好地用科技推動(dòng)舞臺藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。

大型文化節(jié)目《典籍里的中國》

技術(shù)賦能藝術(shù)

全新審美體驗(yàn)

近年來，隨著科技與藝術(shù)的融合，很多藝術(shù)作品成功“破圈”，引發(fā)觀眾廣泛的情感共鳴。2019年起，全國政協(xié)委員，中國國家話劇院院長、著名導(dǎo)演田沁鑫帶領(lǐng)中國國家話劇院與中央廣播電視總臺先后合作大型文化節(jié)目《故事里的中國》《典籍里的中國》，引發(fā)了社會的關(guān)注熱度。兩部作品因“戲劇 影視”拍攝模式的創(chuàng)新探索和“1 N”多舞臺空間模式沉浸式表達(dá)，獲得了成功。中國國家話劇院另一部作品，文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》，通過“5G 4K/8K AI”等頂尖數(shù)字技術(shù)，以多機(jī)位、多角度、多場景的影視化拍攝手法，展現(xiàn)科技與藝術(shù)結(jié)合的最新成果，使得年輕人在新的技術(shù)和藝術(shù)融合呈現(xiàn)中了解抗戰(zhàn)中文藝戰(zhàn)線的作用。田沁鑫介紹，作品在12家互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行付費(fèi)演播，票價(jià)19.9元，觀看人數(shù)破千萬。這是中國國家話劇院首部付費(fèi)線上戲劇，為線上演播新業(yè)態(tài)探索邁出了堅(jiān)實(shí)步伐。

中國東方演藝集團(tuán)的舞蹈詩劇《只此青綠》在全國持續(xù)巡演，以其驚艷的視覺藝術(shù)魅力風(fēng)靡全國，這也是數(shù)字化技術(shù)為傳統(tǒng)文化賦能的一次恰如其分的探索。全國政協(xié)委員、中國東方演藝集團(tuán)著名歌唱藝術(shù)家劉玉婉告訴記者，《只此青綠》引入了眾多先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)，創(chuàng)造了如詩如畫的舞臺效果，提高了舞蹈作品的內(nèi)在表現(xiàn)力。《只此青綠》用科技創(chuàng)新形式讓歷史文物《千里江山圖》“活”起來、“動(dòng)”起來，闡釋出中國古代山水畫中所蘊(yùn)含的哲學(xué)思想和人文情懷。她認(rèn)為，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力、影響力、凝聚力和創(chuàng)造力不斷增強(qiáng)。

舞蹈詩劇《只此青綠》

全國政協(xié)委員、國家京劇院院長王勇介紹，2021年、2022年春節(jié)期間，國家京劇院聯(lián)合中國移動(dòng)咪咕公司，采用5G 4K VR技術(shù)，推出京劇《龍鳳呈祥》海內(nèi)外演播，通過“手機(jī) 電腦 投屏 頭顯”的多屏交互方式，帶來八大觀演視角的“云包廂”。同時(shí)，推出了京劇數(shù)智人“尤子希”，制作主題AR、VR內(nèi)容，并推出紀(jì)錄片《余音繞梁》、綜藝節(jié)目《戲曲正青春》，構(gòu)筑起內(nèi)容豐富、形式多樣的《龍鳳呈祥》演播IP。點(diǎn)播單場售價(jià)：境內(nèi)單視角9.9元、多視角19.9元，境外9.9美元。2021年，票房收入30余萬元，2022年票房收入躍升至112萬元，實(shí)現(xiàn)了社會效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。

其實(shí)，戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新，自戲曲藝術(shù)誕生以來，從未間斷過。中國的第一部電影《定軍山》，就是以戲曲為內(nèi)容進(jìn)行拍攝的。

今年元宵節(jié)，京劇藝術(shù)一代宗師梅蘭芳，在AIGC XR等技術(shù)的加持下“復(fù)活”，不光梅蘭芳先生經(jīng)典劇目同“元宇宙”有了融合，也呈現(xiàn)一場東方美學(xué)的跨越時(shí)空人文科技之旅。談到梅蘭芳大師的“超時(shí)空再現(xiàn)”，全國政協(xié)委員，著名京劇表演藝術(shù)家、梅派傳人董圓圓感慨萬千。這讓她想起2016年兩會期間，香港的梁鳳儀委員表示想請她幫忙聯(lián)系梅蘭芳之子梅葆玖先生，希望梅葆玖支持一項(xiàng)舞臺藝術(shù)創(chuàng)作——通過高科技制作出梅葆玖與梅蘭芳先生同臺演出的舞蹈藝術(shù)作品。但是，未等合作開始，一個(gè)月后，梅葆玖先生仙逝，這成為董圓圓心中的一個(gè)遺憾。

實(shí)際上董圓圓一直致力于戲曲傳播創(chuàng)新方面的工作。從20世紀(jì)90年代開始，她就參與京劇“音配像”工程。她告訴記者，伴隨時(shí)代科技不斷進(jìn)步，最近將前些年的“音配像”通過更新的技術(shù)進(jìn)行了色彩和音質(zhì)的修復(fù)，使得視頻效果更加真實(shí)艷麗，讓戲迷觀眾朋友們更好地感受到藝術(shù)大師的魅力與風(fēng)采。董圓圓與張建國主演的戲曲電影《安國夫人》也于去年年底在全國電影院線上演，作為我國首部應(yīng)用全球領(lǐng)先的LED數(shù)字虛擬影棚技術(shù)攝制的京劇電影，《安國夫人》創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)京劇舞臺藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字電影藝術(shù)相融合，突破了戲曲舞臺的空間限制。

堅(jiān)持內(nèi)容為王

尊重藝術(shù)規(guī)律

科技賦能藝術(shù)，給人們帶來了全新的審美體驗(yàn)，同時(shí)，也給藝術(shù)本身帶來了新的挑戰(zhàn)。如何讓科技更好地賦能藝術(shù)，委員們進(jìn)行了深入的思考。

在委員們看來，內(nèi)容的可持續(xù)性是產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的動(dòng)力來源，雖然媒介技術(shù)日新月異，但依然要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，正確認(rèn)識藝術(shù)規(guī)律、尊重藝術(shù)特征，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行數(shù)字化、產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng)造和創(chuàng)新。

比如舞蹈詩劇作品《只此青綠》，劉玉婉說，用舞蹈詩的藝術(shù)形式詮釋中國古代著名繪畫作品《千里江山圖》，讓大家看到堅(jiān)持內(nèi)容為王，突出創(chuàng)意在產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的核心地位。劉玉婉認(rèn)為，創(chuàng)新不只是技術(shù)層面的，它的內(nèi)核應(yīng)該是內(nèi)容層面的，要深入實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略，提高自主創(chuàng)新能力，推動(dòng)內(nèi)容、技術(shù)、模式、業(yè)態(tài)和場景的共同創(chuàng)新。

王勇介紹，國家京劇院在啟動(dòng)《龍鳳呈祥》演播項(xiàng)目之初，首先全面考察了演播業(yè)態(tài)特征，進(jìn)而確定表演內(nèi)容。《龍鳳呈祥》這出傳統(tǒng)大戲搬演至今已有100多年歷史，在京劇發(fā)展史上具有重要地位，即使置身于日新月異的媒介洪流中，它所具有的思想價(jià)值、文化底蘊(yùn)、審美情趣和藝術(shù)表達(dá)，仍然生動(dòng)鮮活，其藝術(shù)價(jià)值不可估量。這也是為什么王勇選擇《龍鳳呈祥》進(jìn)行演播形式創(chuàng)新能夠取得成功的重要原因。

“從演出到演播，不是將舞臺內(nèi)容與數(shù)字技術(shù)簡單拼貼，而是憑借媒介優(yōu)勢，對藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行二度創(chuàng)作，著力創(chuàng)造1＋1＞2的全新劇場體驗(yàn)，堅(jiān)持‘內(nèi)容為王’，撬動(dòng)技術(shù)與藝術(shù)相融合的最佳支點(diǎn)。”王勇表示。

“無論何種嘗試探索，藝術(shù)本體，也就是這門藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律，要被尊重和保留。”董圓圓說道，這是一種文藝形式區(qū)別于其他文藝形式的根本。將戲曲拍成電影，戲曲是虛擬藝術(shù)，電影是寫實(shí)藝術(shù)，虛擬與現(xiàn)實(shí)的度如何把握？“如果本體變了，這門藝術(shù)的屬性就改變了。就像京劇，不管借助什么樣的科技手段，要保證它到任何時(shí)候都要姓‘京’。”

京劇電影《安國夫人》中董圓圓飾演梁紅玉

董圓圓一直持續(xù)呼吁建立戲曲博物館，希望在戲曲博物館中使用新科技，實(shí)現(xiàn)某些重點(diǎn)藏品的立體化、動(dòng)態(tài)化展示，全方位提升觀眾的體驗(yàn)感。比如一件非常珍貴的梅蘭芳先生的戲服，從這件戲服的工藝、歷史到梅蘭芳先生穿著這件戲服的表演，都要立體化呈現(xiàn)在觀眾面前——不是拍成視頻影片，而是利用高科技投射出梅蘭芳先生立體動(dòng)態(tài)的表演。據(jù)董圓圓了解，目前有的博物館已經(jīng)開始試用這項(xiàng)技術(shù)了，這樣一來，觀眾就能更直觀地感受到這件戲服的價(jià)值和韻味。

傳播好中國藝術(shù)

亟須復(fù)合型人才培養(yǎng)

全國政協(xié)委員、中國歌劇舞劇院副院長許寧講起曾在多次“出圈”的河南衛(wèi)視一臺綜藝節(jié)目中擔(dān)任藝術(shù)顧問的經(jīng)歷。在這臺融合科技與藝術(shù)的節(jié)目制作過程中，最讓大家感到困難的一點(diǎn)就是，節(jié)目制作需要三位導(dǎo)演相互“補(bǔ)課”：藝術(shù)本體導(dǎo)演、廣告導(dǎo)演、影視導(dǎo)演三個(gè)不同領(lǐng)域的導(dǎo)演共同合作，才能取得理想的藝術(shù)效果。

許寧認(rèn)為，我們需要既有文學(xué)功底、藝術(shù)修養(yǎng)，又懂科學(xué)技術(shù)的復(fù)合型人才。要向世界展現(xiàn)中國藝術(shù)的魅力，人才培養(yǎng)的基礎(chǔ)一定要深厚，這樣才能制作出代表國家形象的藝術(shù)作品。對此，他建議建立文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化人才培養(yǎng)體系基礎(chǔ)框架和文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化人才標(biāo)準(zhǔn)。一是搭建高等藝術(shù)院校與文藝院團(tuán)數(shù)字演藝人才聯(lián)合培養(yǎng)機(jī)構(gòu)，構(gòu)建互利共贏產(chǎn)學(xué)合作培養(yǎng)的新機(jī)制，打造文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字復(fù)合型人才培養(yǎng)全新教育模式。二是要打造文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化培訓(xùn)課程體系，從藝術(shù)專業(yè)技能數(shù)字化和數(shù)字專業(yè)藝術(shù)技能化兩個(gè)維度，按照數(shù)字化素養(yǎng)、數(shù)字化專業(yè)技能、數(shù)字化舞臺技術(shù)、數(shù)字化創(chuàng)作等層面，遵循數(shù)字化知識管理原則，對接數(shù)字化學(xué)科體系，系統(tǒng)構(gòu)建數(shù)字化培訓(xùn)課程體系，為數(shù)字化人才培養(yǎng)提供課程保障，并充分整合內(nèi)外部數(shù)字化資源。此外還要加強(qiáng)與國內(nèi)外一流高校、研究咨詢團(tuán)隊(duì)、智庫、院團(tuán)科研機(jī)構(gòu)等數(shù)字化服務(wù)機(jī)構(gòu)的戰(zhàn)略合作，完善內(nèi)外部數(shù)字化專家人才與講師資源庫建設(shè)。

打造多層次的數(shù)字化人才結(jié)構(gòu)，形成專業(yè)化人才和復(fù)合型人才競相迸發(fā)的生動(dòng)局面，將有力推動(dòng)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。第十一至十三屆全國政協(xié)委員、中國京劇藝術(shù)基金會理事長張建國表示，他所在的中國京劇藝術(shù)基金會正在參與創(chuàng)建“中國戲曲數(shù)字校園”和中國戲曲數(shù)字技術(shù)技能培訓(xùn)中心。擁有戲曲數(shù)字技術(shù)培訓(xùn)領(lǐng)域創(chuàng)新教學(xué)教材和師資力量儲備的中國戲曲數(shù)字技術(shù)技能培訓(xùn)中心，主要致力于把